重制

在《重制》中，电影人罗斯·麦克艾威将镜(jìng)头(tóu)对准时(shí)光(guāng)的流逝，以及记录生活与理解(jiě)生活之间(jiān)那(nà)层微(wēi)妙(miào)的隔阂(hé)。影片追(zhuī)溯了(le)麦克艾威与儿(ér)子阿德里安的关(guān)系(xì)，以及相(xiāng)机在阿德里安生前(qián)为他们缔(dì)结的脆(cuì)弱(ruò)联结，还(hái)有他离世(shì)后这份联结的延续
　　影片取(qǔ)材于(yú)数(shù)十(shí)年的影像素(sù)材——有些由罗斯拍(pāi)摄(shè)，有些出(chū)自(zì)阿德里安之手，由此成为一场(chǎng)对记忆与影像创(chuàng)作的层次(cì)丰富的挖(wā)掘(jué)。贯穿(chuān)其(qí)中的，是(shì)另(lìng)一个(gè)未(wèi)竟项(xiàng)目(mù)的影子：好(hǎo)莱坞(wù)曾(céng)试(shì)图将麦克艾威1986年的经典之作《谢(xiè)尔曼的长(zhǎng)征(zhēng)》改编(biān)成虚(xū)构影片，却(què)最终搁(gē)置(zhì)。
　　最终呈(chéng)现的这部作品，由“缺(quē)失(shī)”所塑造(zào)，又被持(chí)续探寻的欲望(wàng)所驱(qū)动(dòng)——即便(biàn)已(yǐ)没(méi)有清(qīng)晰(xī)的故(gù)事(shì)可供(gōng)讲述(shù)，这份探寻仍(réng)在继(jì)续。

重制的演(yǎn)职